Atlanta Samenvatting: Seizoen 3, Aflevering 4

De laatste twee afleveringen van Atlanta Ze volgde Earn, Al, Darius en Van op de eerste etappes van een Europese tournee. Aflevering IV verschuift de actie terug naar de titulaire stad, weg van het hoofdkwartet en naar een niet-gerelateerd verhaal (dezelfde benadering als de seizoensopener, “Three Slaps”). Het is moeilijk om je niet een beetje bedrogen te voelen door deze anthologie-achtige afleveringen: AtlantaHet kernkwartet is goed geschreven en geportretteerd zoals alle personages op tv, en ik heb altijd al meer tijd met ze willen doorbrengen. (Ik heb nog steeds moeite om te verwerken dat seizoen 4 de laatste show van de show zal zijn.) Maar deze omweg – een duistere satire die systemisch racisme en het concept van herstelbetalingen aanpakt, en de ergste nachtmerries van de anti-CRT-brigade blootlegt – is absoluut de moeite waard.

De aflevering begint als we Marshall (eregast Justin Bartha) volgen in een caférij. AirPods op zijn plaats, de verstrooide stopt wat koekjes in zijn jaszak terwijl hij getuige is van een confrontatie tussen een kassier en een zwarte klant. Marshall haalt zijn koffie en gaat zonder Scott, terwijl de andere man achterin de klas gaat. Het blijkt dat Marshall een gescheiden vader is; Terwijl hij zijn dochter naar school brengt, hoort hij een nieuwsbericht op de radio over een zwarte man die met succes een Tesla-investeerder heeft aangeklaagd omdat zijn voorouders de voorouders van de eiser tot slaaf maakten. Het is een ontwikkeling dat ankernota’s ‘wijdverbreide’ gevolgen kunnen hebben, ‘vooral in Amerika’. (Trouwens, er zijn tal van plots en spoilers voor de aflevering, maar ze zijn het dumpen waard.)

Op kantoor uiten Marshalls collega’s hun ongeloof en bezorgdheid over het verhaal, terwijl ontslagen worden aangekondigd; Zijn bedrijf werd om dezelfde reden aangeklaagd. Een blanke collega zegt dat ze haar stamboom online opzoekt – “iedereen” – terwijl ze hun zwarte collega’s observeert: “Gelukkig voor hen – ze geven niets om de wereld.”

Thuis, aan zijn deur, ontmoet Marshall een zwarte vrouw genaamd Shinica Johnson (Melissa Jongbloed), die via haar telefoon livestreamt dat de voorouders van Marshall haar tot slaaf hebben gemaakt, is haar geld schuldig en zij zal waarschijnlijk zijn huis innemen. Ze verschijnt later met een megafoon buiten zijn kantoor en eist compensatie.

Dit is geen zwaar werk, maar het is briljant geschreven en geregisseerd. Veel momenten in dit scenario (door Francesca Sloan) zullen Paddy Chaevsky trots maken, vooral wanneer Marshall advies vraagt ​​aan een zwarte collega en zijn vervreemde vrouw hem niet toestaat hun dochter te zien vanwege het verleden van zijn grootouders. ‘Ik ben Peruaan’, zegt ze. “Dit is mij nog nooit overkomen!” Marshall protesteert: “Ik was gisteren blank!” Zijn vrouw antwoordde dat ze de echtscheiding officieel moesten maken omdat “ik mijn geld niet in gevaar kan brengen”.

Na ingecheckt te zijn in een hotel omdat Sheniqua en zoveel van zijn landgenoten in de tuin buiten zijn appartement hebben gekampeerd, zet Marshall de televisie aan en kijkt naar een advertentie voor een advocatenkantoor, gefilmd in klassieke ambulance-achtervolgingsstijl, en spoort iedereen aan die in aanmerking komt om hun geld. (Het is weer een welverdiend moment netwerk.) In de lobbybar ontmoet Marshall een man (“Ernest” – vergelijkbaar met het personage van Donald Glover, natuurlijk – “bel me”) die zegt dat hij “in hetzelfde schuitje zit … je bent veel verschuldigd.”

Marshall klaagt: “Twee dagen geleden leefde ik een goed leven, en nu heb ik last van wat onzin die ik niet heb gedaan.”

De opvallende lobbyist (Tobias Segal) onthult dat hij onlangs enkele feiten heeft geleerd over zijn grootvader, een man die altijd wordt verkocht als onderdeel van de mythe van “zichzelf uit zijn schoenen rukken”: “Het blijkt dat hij veel hulp heeft gehad – en veel kinderen.”

“We verdienen dit niet”, zegt Marshall.

“wat dat ze verdienen?” elektronische reacties. Voor zwarten, zegt hij, is slavernij niet langer een ding van het verleden en heeft het een steeds grotere geldwaarde. Maar als blanke mannen zullen ze in orde zijn. “We zijn vrij”, zei hij voordat hij naar buiten liep en zichzelf door het hoofd schoot. Mijn eerste indruk was dat dit een misstap was, een voorbeeld van een overdreven, dramatische afstraffing. Zijn monoloog – met de premisse dat blanke mannen bevoorrecht zijn, zelfs als ze gefrustreerd zijn – was krachtig genoeg. Maar door het einde van de aflevering leek het gerechtvaardigd. Sommige mensen kunnen bepaalde feiten tolereren, andere niet.

Uiteindelijk zien we dat Marshall werkt in een restaurant waar 15 procent Van zijn salaris gaat naar “terugbetaling belastingen” betaald aan Sheniqua. Op een aangrijpend moment gaan we naar de keuken, waar bijna iedereen aan de lijn een persoon van kleur is. Marshall is natuurlijk een barman, een aangenaam gezicht aan de voorkant van het huis, en de aflevering eindigt met het serveren van luxe gerechten voor een zwart feest.

Hiro Murray’s regie is zoals gewoonlijk uitstekend: hij weet paradoxaal terrein te betreden zonder je over je hoofd te stoten, en de uitvoeringen zijn perfect op elkaar afgestemd. Seagal is een uitstekend personage en Partha is zeer effectief als avatar voor elke hanger, die het leven met hem laat gebeuren – proberen de juiste dingen aan de oppervlakte te doen, maar niet veel doen om de verkeerde dingen recht te zetten. Deze aflevering en “Three Slaps” zijn zo rijk dat ik graag zou zien dat Glovers en Murai hun eigen anthologiereeks lanceren, een bijgewerkte versie schemerzone. Het is niet nodig om het te omschrijven als sciencefiction of horror. Het moderne leven is slechts een of twee stappen verwijderd.

Voor een comedyshow (bij gebrek aan een geschikter genre), is “Big Payback” geen 30 minuten plezier, maar het is geweldige tv. Atlanta Het behandelt de grote, ongemakkelijke vragen die niemand anders zou durven – namelijk, kunnen we systemisch racisme oplossen en de geschiedenis van dit land verzoenen met slavernij, terwijl sommigen dat niet eens erkennen – en deze aflevering is de moeite waard om tijd mee door te brengen. Helaas zullen mensen die dringend naar de onderwerpen ervan moeten kijken, het niet zien; Ze kunnen het zich veroorloven om weg te komen.

verdwaalde notities

• Nog een mooi moment: Marshall beweert dat zijn achtergrond “Oostenrijks-Hongaars is… we waren ook tot slaaf gemaakt” (tot verbazing van zijn collega). Maar hij is niet geïnteresseerd in het zoeken naar de waarheid over zijn voorouders.
• De monoloog van de E-lobbybar is uitzonderlijk geschreven. “We behandelen slavernij alsof het een mysterie is dat in het verleden begraven ligt, iets dat desgewenst onderzocht moet worden. Deze geschiedenis heeft geldwaarde. Bekentenis is geen vergeving”, zegt hij, en voor zwarten is slavernij niet langer iets van het verleden – het is “een wrede en onontkoombare geest.” Van hem jaagt hij op een manier die we niet kunnen zien.”
• Afleveringen twee en drie van dit seizoen waren zo schokkerig en suggestief dat ik mezelf betrap op waar de hoofdpersonen zijn — een gelukkige/ongelukkige uitkomst van het week na week zien instorten van een show en onopgemerkt blijven.
• Schrijven in de eerste vier afleveringen van Atlanta Beter dan ik dit seizoen in welk drama dan ook heb gezien. Maar het is een show van 30 minuten, dus waar worden de scripts voor “Three Slaps” en “The Big Payback” naartoe gestuurd? Is er een manier om het stoere comedy-dramaduo van de Emmy’s te diversifiëren (die de afgelopen jaren een aantal uitstekende maar obscure shows van 30 minuten hebben bestraft)?